在42万字《雾行者》出版2年以后，小说家路内又写出了一部长篇小说《关于告别的一切》。小说首发于《收获》长篇小说年春卷，刚刚由上海文艺出版社推出单行本。

故事的时间线从年延伸至年，讲述了一对父子在不同年代的一场场以告别为终的爱情。小说主人公李白是一个谈过十几场恋爱的过气作家。他的母亲在他十岁时与人私奔，不知所终。他的父亲李忠诚曾是农机厂副厂长，救火英模，也是未来的阿兹海默症患者。故事的开头是李白与其初恋在年重逢，而重逢犹如单行道上的车祸，让往事“接二连三地追尾”。

近日，路内最新长篇小说《关于告别的一切》由上海文艺出版社出版。在某种意义上，《关于告别的一切》可以被看成是《花街往事》的姐妹篇，它追溯了父辈一代的爱情故事，还试着将故事脉络伸向了出生于新世纪的下一代。路内从年开始构思这个故事，在年疫情期间动笔，一直写到年9月完成。“20个月写一本长篇，其实蛮久了。”路内告诉澎湃新闻记者，这部长篇的起因其实是他在大约十年前写过的一篇短篇小说，叫《色情狂编年史选》，发表在张悦然主编的《鲤》。“那篇小说写得蛮过火的，比这部长篇还过火，也没有什么小说年选敢收。我就自己欣赏一下，欣赏了十年决定扩展成长篇。”

十年过去了，现在的视点已和过去很不一样。过去的小说解构性质比较强，而他现在试图建构一些东西，“这部长篇有一部分是李白的回忆，一部分指向当下，年吧，这是可以确信的时间、定型的事物。我试图讲讲‘这个人是怎么走过来的’。也许从爱情入手会好一点。它不太像爱情小说，倒像是‘关于爱情’的小说。”

今年4月，路内就新作接受了澎湃新闻记者专访。因篇幅关系，专访分为上下两篇。在上篇里，路内从他的爱情故事接受史谈到了他对爱情的理解、他对新作的构想、他与小说主人公的关系、《雾行者》对新作的影响；在下篇里，他讲述了他对父辈一代爱情的感悟、他对今天爱情故事的观察、他对时代与“怀旧”的理解，以及他对个人命运和大历史关系的审视。

此为上篇。

路内趁着还有人愿意看爱情小说，把它写出来吧

澎湃新闻：年开始写这部“在心里放了十年”的小说，有受到一些人或事的触动吗？或者有什么契机吗？

路内：年上半年，也是关在家里，想写一本关乎爱情的小说。这样的小说似乎已经不在我的阅读范围内了，就连国产电视剧都不太讲爱情了，爆款都是事业型的。趁着还有人愿意看爱情小说，我想，把它写出来吧。以后年代也许就没人要看了。

澎湃新闻：爱情并不好写吧，虽然大家好像都写过爱情。你有比较喜欢的爱情故事吗？

路内：好多，披着各种外衣的爱情故事。梁赞诺夫的电影《办公室的故事》《两个人的车站》，王小波的《黄金时代》，年轻时也曾喜欢过《东京爱情故事》。爱情小说容易被理解为言情小说，讲实话我也不知道两者之间必然的区别在哪里。也许爱情小说可以再讲点所谓时代和人心。

澎湃新闻：看《东京爱情故事》时你多大？

路内：《东京爱情故事》首播的时候我大概21岁。那故事很贴合当时中国的年轻人，在年代中期，我们看到东京某个公司里有位资深的姑娘爱上了新入行的乡下小子。它像个梦，也可能是现实。那时大家也都很想进外企，此后年代，这样的办公室恋情不胜枚举，也许都是跟《东京爱情故事》学的。这故事放到现在会不会有点土？我们现在也在贴合某种话语，塑造霸道总裁或屌丝逆袭之类的故事。在所有的人际关系中，爱情是最讲究时效性的，会时髦，也会赶不上趟，有生之年错过一切的也有。年的时候我看《流星花园》已经有点看不下去了，觉得太假了。那时候我27岁。

澎湃新闻：《流星花园》在我上学的时候特别火，台湾偶像剧也可以算一代人的爱情启蒙了。

路内：台湾偶像剧倒是不差的，他们可能真是那么谈恋爱的。

澎湃新闻：在不同的年龄段会喜欢不同的爱情故事吧？

路内：我这代人很多事情是倒着来的，比如说，我们先看的是革命式的爱情，《青春之歌》，有点老派，对吧？然后看的是言情小说和纯爱电视剧，然后看了解构爱情的作品，比如伍迪·艾伦那种。现在跟着小孩学习动画片里的二次元爱情。二次元到底有没有爱情我也得研究一下。我的意思是，爱情可能是一种学习的过程，但少有人声称在爱情问题上“活到老学到老”。

澎湃新闻：你今年49岁，怎么理解爱情？小说人物李白在44岁的时候得出了一个结论——“爱情就是：我应该陪着你把一手烂牌打到底，并且永远不去讨论它意味着什么。”

路内：我写这小说时候48岁，当时年轻，理解浅薄。现在想想，还是有很多没梳理清楚的。有些抽象的问题比较适合中年人思考，死亡或宇宙，人类秩序，时代走向。终极问题很少涉及爱情，它需要一种总体经验的投入，并不是年纪越大就理解得越好，倒退也是有的。小说里李白意识到了这一点，对一个读过书的人来说，活到48岁，总体经验比抽象思考更难得。这小说写到最后，我和他一起放弃了梳理的可能。他不想用诸多终极问题给自己找借口了，我也就任他去了。

澎湃新闻：在理解爱情的年龄段里，17岁是不是一个特别的时间点？

路内：17岁已经可以投入到很完整的爱情中去了。这种投入，与人的“主体性”关系很大。有人活成了神经分裂，有人活成了伪君子，当然也有人越活越好。越活越破碎的人，就没法完整投入爱情了。

澎湃新闻：我想到前几年冒出一个词——“爱商”。你认为这是后天习得的，还是一种本能？

路内：我也有点没把握。有一部分是家教吧，包括爱过的人教的，所以和一个品质很好的人谈恋爱还是值得的。

澎湃新闻：那么遭遇呢？我发现，你小说里蛮多女性人物是主动离开的，消失的，告别的。

路内：李家的基调正是如此吧。这小说的开始就是李白的亲妈跟别的男人跑了，跑得太早，以至于李白来不及校正视角去衡量她的品质。这种主观性和片面性，比一个全知全能的爱情小说更可靠些，这是我的看法。终结一场爱情也是爱情的一部分。

澎湃新闻：这说法让我想到了书名《关于告别的一切》。据说小说一开始叫《南方饮食》，后来想叫《他年》，最后改成了《关于告别的一切》。

路内：因为我不想打双关语。饮食就是男女。他年，一是指将来的某一年，从字面解释是一个两个男人经历的年代。我觉得双关语抖机灵不大好。当然最后还是打了点双关语，比如“一切”，在这小说里，一切可不是个好词。

澎湃新闻：还有“告别”。告别一个个女孩，告别一个个时代，好像有这种感觉，但是也不全。

路内：没有言辞，言辞挥发了，只剩姿态。整本小说就在一次次地解释这一姿态，最后连
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